Motel Mistress โรงแรมต่างดาว โรงแรมม่านรูดแห่งหนึ่งของ 5 ชีวิต

ผู้เขียนบทภาพยนตร์เรื่อง “Last Life in the Universe” ของปราบดา หยุ่นเป็นภาพยนตร์ที่แหวกแนวไม่แพ้กัน ผ่านการผสมผสานประเภทที่ดูเหมือนจะเน้นไปที่สไตล์มากกว่าบริบท โมเต็ลแห่งความรักในเขตชานเมืองกรุงเทพฯ ชื่อ Motel Mistress กลายเป็นสถานที่ศูนย์กลางของคนห้าคนที่ในที่สุดชีวิตก็เกี่ยวพันกันในรูปแบบที่คาดไม่ถึงที่สุด ร่วมกับนิด มารดาของคนดังที่หายตัวไปในขณะนี้ ซึ่งเล่าถึงลูกชายของเธอ ตุล ความหลงใหลในมนุษย์ต่างดาว ในทีวี. 

เนื้อเรื่องของ Motel Mistress

โสโพล ชายหนุ่มวัยกลางคนที่มีรูปร่างเหมือนพ่อ มารับเด็กสาว ไลลา จากโรงเรียน เพียงเพื่อดื่มด่ำกับเครื่องราง S&M ที่เข้มข้นของเขาในห้องหมายเลข 7 ซึ่งเป็นห้องอีโรติกที่สร้างขึ้นเองของเขา ในที่สุดทัลที่กล่าวมาข้างต้นก็มาถึงโรงแรมเดียวกัน โดยยืนกรานว่าจะไปห้องที่ 5 แม้จะจ่ายเงินก้อนใหญ่เพื่อให้ได้มา แต่ทาสีดำเพื่อสื่อสารกับมนุษย์ต่างดาวเท่านั้น 

โต๊ต พนักงานต้อนรับในโรงแรม ดูรายการทีวีข้างต้น และฝันถึงงานอื่น ซึ่งส่วนใหญ่จะสื่อสารผ่านโทรศัพท์ ในที่สุดเขาก็ไปตรวจตุล ในขณะเดียวกัน เกมของ โสโพลมีความรุนแรงมากขึ้น และในไม่ช้า ไลลาก็เรียกเพื่อนของเธอให้มาเล่นด้วย ซึ่งก็คือ วิกกี้ ซึ่งรูปร่างหน้าตาค่อนข้างร้อนแรงสามารถเอาชนะข้อจำกัดที่โกรธเกรี้ยวของ สโพลได้อ ย่างไรก็ตามสาวๆมีแผนอื่น

องค์ประกอบการนำเสนอ Motel Mistress

ปราบดาหยุนกำกับภาพยนตร์ที่มีการเล่าเรื่องในทิศทางที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง ขึ้นอยู่กับฉาก (และห้อง) ที่เน้น ในลักษณะนั้น ห้องของโซโพลซึ่งเป็นส่วนที่ใหญ่ที่สุดของหนังเรื่องนี้ เริ่มต้นด้วยองค์ประกอบที่แสวงหาผลประโยชน์/อีโรติก ก่อนที่แนวคิดเรื่องการแก้แค้นจะเข้ามาแทนที่ อย่างไรก็ตาม แม้ว่าความโสโครกจะเห็นได้ชัดจากการที่ โสโพล บอลแก๊ก ความสัมพันธ์ และการแพร่กระจายของ ไลลา ในขณะที่บังคับให้เธอดูสื่อลามกย้อนยุคทางทีวี 

ทั้งความรุนแรงและเรื่องเพศก็ไม่ชัดเจนเป็นพิเศษ แต่แนวทางดังกล่าวจะดำเนินต่อไปแม้ว่า วิกกี้จะปรากฏตัวก็ตาม นอกจากนี้ บทสนทนาที่เข้มข้นระหว่างภาพการหาผลประโยชน์ทั้งหมดที่ปรากฏบนหน้าจอยังชวนให้นึกถึงสไตล์ของทารันติโน ในขณะที่การอภิปรายดำเนินไปสู่ ​​”ความรุ่งโรจน์ของอดีตและความเสื่อมโทรมของปัจจุบัน” ความสัมพันธ์ การเป็นพลเมืองที่โดดเด่น และการอภิปรายอื่น ๆ ที่ ปกติแล้วจะไม่เกิดในสภาวะเช่นนี้

แนวทางนี้ช่วยให้ยุนมุ่งความสนใจไปที่ทรัพย์สินที่ดีที่สุดของภาพยนตร์ ซึ่งก็คือการผสมผสานระหว่างงานภาพยนตร์ของชนนันท์ โชตรุ่งโรจน์ การออกแบบงานสร้างของรสิเกศ สุขการ และการกำกับศิลป์ของมานพ แจ้งสว่าง ซึ่งส่งผลให้ในส่วนนี้กลายเป็นความอุดมสมบูรณ์ของการแอบดูด้วยสีสันที่เข้มข้นโดยมีสีแดงครอบงำ น่าประทับใจมากกว่า ภายในฉากนี้ ของเล่นทางเพศต่างๆ ทำให้เกิดภาวะ hypostasis ที่ชี้ไปที่คลิปอาร์ต ในขณะที่อารมณ์ขันเชิงเสียดสี (ดังที่แสดงในเพลงโอเปร่าตลอดเวลาในฉากทางเพศ) การเอารัดเอาเปรียบและความสกปรกร่วมอาศัยอยู่ในฉากนั้น

โดยเฉพาะงานของแจ้งสว่างดูเหมือนจะท้าทายพื้นที่โดยสิ้นเชิง ซึ่งเป็นแนวคิดที่เห็นได้ชัดในฉากถัดไป โดยที่ตุลผู้เงียบงันเปลี่ยนห้องของเขาไปในทางที่ท้าทายตรรกะ ขณะที่แนวไซไฟเหนือจริงครอบงำส่วนโค้งของเขา ความสว่างของแสงและความหลากหลายของสียังขยายไปถึงส่วนของ โต๊ตซึ่งปรากฏเป็นเรื่องธรรมดาที่สุด แต่ท้ายที่สุดก็กลายเป็นส่วนหนึ่งของความไร้สาระของฉากl เมื่อทั้งสองโต้ตอบกันด้วยวิธีที่แปลกประหลาดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในที่สุด

ทั้งภาพและความสวยงามโดยรวมของหนังก็น่าประทับใจ โดยเฉพาะอย่างยิ่งตั้งแต่การแสดง โดยเฉพาะสุรพล ปุณพิริยะรับบท โสพล (บทบาทที่เรียกร้องมากที่สุดในด้านการแสดง) ประภามณฑล เอี่ยมจันทร์รับบท ไลลา (เรียกร้องมากที่สุดในแง่กายภาพ) และวสุพล เกรียงประภากิจรับบท ตุล ค่อนข้างเหมาะสม นอกจากนี้ การตัดต่อของลี ชาตะเมธีกุลยังเชื่อมโยงส่วนต่างๆ เข้าด้วยกันในลักษณะที่ทำให้เกิดความสับสนและเหนือจริงของการเล่าเรื่อง 

ในขณะที่ส่วนโค้งที่แผ่ออกมาจากทีวีก็เพิ่มความแปลกประหลาดและสนุกสนานไปอีกระดับหนึ่ง อย่างไรก็ตาม ในเวลาเดียวกัน เราก็ไม่สามารถเพิกเฉยได้ว่าภาพยนตร์มุ่งเน้นไปที่ความประทับใจมากกว่าเนื้อหา ซึ่งเป็นสิ่งที่ผิดพลาดอย่างน้อยก็บางส่วน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมีความยาวเกือบ 2 ชั่วโมง “โรงแรมต่างดาวt” อาจไม่ประสบความสำเร็จตามบริบท แต่บางครั้ง “แพ็คเกจ” (สไตล์) อาจมีความสำคัญมากกว่า “ของขวัญ” (บริบท) ที่แท้จริง และนี่เป็นหนึ่งในกรณีเหล่านั้นอย่างแน่นอน

สรุป

“Last Life in the Universe” ของ Prabda Yoon เป็นภาพยนตร์ที่ผสมผสานประเภทและสไตล์อย่างไม่แพ้กัน โดยเน้นไปที่สไตล์มากกว่าบริบทของเรื่อง ภาพยนตโรงแรมต่างดาวเป็นจุดศูนย์กลางของคนห้าคนที่เชื่อมโยงกันผ่านความรักและเหตุการณ์ที่คาดไม่ถึง โดยมีลูกชายของนิด มารดาของนักแสดงดังที่หายตัวเป็นส่วนหนึ่งของเรื่อง

ผู้กำกับ, ปราบดาหยุน, นำเสนอภาพยนตร์แบบที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง จากห้องที่เน้นเรื่องอีโรติกไปสู่แนวคิดเรื่องการแก้แค้น ความสัมพันธ์และการแพร่กระจายของไลลาที่ส่วนใหญ่เป็นผลมาจากการดูทีวี การนำเสนอภาพยนตร์จะถูกนำเสนอในทิศทางที่ต่างหาก โดยเน้นที่ห้องของโซโพล ที่มีองค์ประกอบที่แสวงหาผลประโยชน์และอีโรติก, แต่ถูกแทนที่ด้วยแนวคิดเรื่องการแก้แค้น การใช้ความโกรธของ โสโพลในการสื่อสารกับมนุษย์ต่างดาว, ทำให้เกิดความสัมพันธ์และการแพร่กระจายของไลลา ที่มีการบังคับให้ดูทีวี.

ติดตามข่าวสารหนังน่าดูได้ที่ : movies.doodido.com

หรือ ดูหนัง ออนไลน์ได้ฟรีที่ moviesdoofree.com

ขอบคุณแหล่งที่มาเพิ่มเติม : www.asianmoviepulse.com